Archive for the ‘ fotoperiodismo ’ Category

DESAPARECIDOS (CENTROS DE DETENCIÓN) por Gervasio Sánchez

Desaparecidos es un proyecto fotográfico realizado en diez países en los últimos doce años que se presenta a partir de este martes en el Museo de Arte Contemporáneo de Castilla y León (MUSAC), el Centro de Cultura Contemporánea de Barcelona (CCCB) y La Casa Encendida de Madrid en tres exposiciones simultáneas y diferentes y en dos libros publicados por la Editorial Blume (www.blume.net). En noviembre será presentado en el Centro de Historia de Zaragoza.
Por primera vez en España tres instituciones de gran prestigio se han unido para mostrar un trabajo documental y fotoperiodístico sobre uno de los más dolorosos dramas de nuestra época, que muy pocas veces tiene cabida en los principales informativos.

Centro de Detención del Olimpo. Buenos Aires (Argentina) Fotografía de Gervasio Sánchez

He tenido la suerte de contar con Sandra Balsells como comisaria que me ha ayudado a confeccionar un proyecto muy complicado pero apasionante.
Las imágenes han sido obtenidas en Chile, Argentina, Perú, Colombia, El Salvador, Guatemala, Irak, Camboya, Bosnia-Herzegovina y España.
He intentado documentar la desaparición forzosa desde diferentes ángulos. He visitado centros de detención clandestinos, he contactado con centenares de familias que me han permitido fotografiar aquellos objetos personales de los desaparecidos que guardan como oro en paño, he estado presente en duras exhumaciones, he podido documentar todo el proceso de identificación e incluso he acompañado a los familiares cuando han recibido las urnas con los restos de sus seres queridos ya identificados y los han podido enterrar con la dignidad que se merecen.
Como digo en el prólogo Desaparecidos es el proyecto más duro al que me he enfrentado en mi vida profesional y es muy posible que parte de mi también haya desaparecido para siempre durante su realización.
He visto tanto dolor que llego a una triste conclusión: mi trabajo apenas describe una parte ínfima de este drama como si fuera poco menos que una lágrima en un gran río de silencio, desesperación y dignidad.
La desaparición forzosa comienza tras el secuestro de la víctima por un grupo fuertemente armado y su traslado a un centro de detención clandestino. Durante días, semanas o meses, el detenido puede ser sometido a torturas o tratos crueles y degradantes mientras resiste en condiciones ignominiosas. Algunos prisioneros tienen la suerte de sobrevivir. Muchos mueren víctimas de las torturas y sus cuerpos son escondidos en fosas anónimas, lanzados al mar o a lugares inhóspitos en los llamados vuelos de la muerte.

Centro de detención Tuol Sleng en Phnom Penh (Camboya). Fotografía de Gervasio Sánchez

Las salas de tortura están acondicionadas para infligir el mayor dolor posible. Los demás prisioneros, hacinados en pequeñas celdas, escuchan aterrorizados los gritos de los torturados. En las llamadas parrillas se les somete a descargas eléctricas en los lugares más sensibles del cuerpo, se les sumerge la cabeza en líquidos putrefactos o se les cuelga en posiciones inverosímiles. Algunos prisioneros se ven obligados a asistir a las torturas que sufren familiares muy queridos. El objetivo es quebrar la resistencia del prisionero y obligarle a delatar a otros compañeros.
Las mujeres sufren violaciones o agresiones sexuales continuas y son expuestas desnudas ante el escarnio de los vigilantes. En un centro chileno se llegó a utilizar un perro pastor alemán especialmente adiestrado para violar a las detenidas; en otros, se introdujeron ratones o arañas en la vagina de las prisioneras.
Durante la dictadura argentina, la Escuela de Mecánica de la Armada (ESMA) se convirtió en un gran centro de detención, tortura y exterminio por el que pasaron unas 5.000 personas. En el Casino de Oficiales funcionó una maternidad clandestina donde dieron a luz las detenidas; poco después de su nacimiento, los bebés eran separados de sus madres y entregados en adopción ilegal a miembros o simpatizantes de las fuerzas armadas. Las madres desaparecían para siempre.
Otro centro clandestino argentino importante fue El Olimpo, por el que pasaron 500 prisioneros durante los seis meses que duró su actividad criminal. Sólo sobrevivió un diez por ciento.
Villa Grimaldi fue el principal centro de detención de Chile. En él fueron torturadas 4.500 personas. Más de 200 desaparecieron para siempre. En 1997 se convirtió en el Parque por la Paz. La Clínica Santa Lucía, situada en el centro de Santiago, la capital chilena, fue utilizada para mejorar la salud de los prisioneros más valiosos dañados y debilitados por las terribles torturas que sufrían en otros centros clandestinos.

Escuela de Mecánica de la Armada en Buenos Aires (Argentina). Fotografía de Gervasio Sánchez

La cárcel de Abu Ghraib, cerca de Bagdad (Iraq), acogió a todos los condenados a muerte durante la dictadura criminal de Sadam Hussein. Después de las ejecuciones, los cuerpos de las víctimas se enterraban en lugares secretos, que se descubrieron tras la caída del dictador en abril de 2003.
Tuol Sleng fue el principal centro de detención del régimen de los jemeres rojos en Camboya, que entre 1975 y 1979 exterminaron a dos millones de ciudadanos. Por sus dependencias pasaron ministros del régimen caídos en desgracia, algunos diplomáticos extranjeros que no consiguieron abandonar el país antes de la instauración del terror y unos 2.000 niños. En total, entre 14.000 y 17.000 mujeres, niños y hombres. Todos, sin excepción, fueron fotografiados antes de ser asesinados. Sólo seis prisioneros sobrevivieron al infierno. Las últimas 14 víctimas yacían achicharradas en las habitaciones de tortura cuando los soldados vietnamitas entraron en el centro de detención en 1979. Sus tumbas están hoy alineadas en la entrada.

http://blogs.heraldo.es/gervasiosanchez/?p=1767

DESAPARECIDOS (MEMORIA Y OBJETOS)

 

El tesoro Casasola:»la idea visual de la primera revolución social»

FOTOGALERIA DE CASASOLA

La colección ‘Photobolsillo’ edita un libro con las imágenes de este pionero del fotoperiodismo del siglo XX

MOKHTAR ATITAR – Madrid – 24/01/2011

El País.

Fortino Sámano

Fortino Sámano antes de su fusilamiento, 1917. Agencia Casasola (Archivo Casasola / Fototeca Nacional del INAH).-

El imaginario de la Revolución Mexicana se alimenta en muchas ocasiones de las fotografías tomadas por Agustín Víctor Casasola (1875-1938) . La colecciónPhotobolsillo, con la financiación de la Agencia Española de Cooperación y Desarrollo, ha editado un libro que reúne imágenes de este pionero del reporterismo gráfico.

La idea de crear una agencia de fotografía para nutrir a las principales publicaciones mexicanas, que demandan a principios del siglo pasado material fotográfico y que no cuentan ni con el personal ni con la infraestructura necesaria, parte de Agustín Víctor Casasola. Iniciado en el mundo editorial como tipógrafo, aunque pronto daría el salto al reporterismo escrito y tomaría la cámara nada más despuntar el siglo XX, para «ilustrar sus artículos periodísticos», según sus propias palabras.

Es el movimiento social liderado por Zapata el que dio alas a Casasola. En 1912, cuando la demanda de material sobre la Revolución por parte de periódicos y publicaciones es insaciable, Agustín Victor Casasola abre, junto a su primo Gonzalo Herrerías, la Agencia Mexicana de Información Fotográfica, con un lema: «Tengo o hago la fotografía que usted necesite». La agencia funcionará como una suerte de cooperativa de fotógrafos, décadas antes del nacimiento de la agencia Magnum y modelo asociativo. La guerra civil mexicana aúpa a Casasola, considerado hoy como uno de los padres del fotoperiodismo en México. Esas fotografía constituyen «la idea visual de la primera revolución social», señala en la introducción de este libro el investigador Daniel Escorza Rodriguez, experto en la obra del fotógrafo.

Además de dirigir la agencia, el propio Agustín Víctor tomaría fotos de la mayoría de esos acontecimientos convulsos, con una imagen icónica para los mexicanos: el cadáver de Emiliano Zapata, exhibido en Cuautla, el 10 de abril de 1919. A esa tapa también pertenece la fotografía de Fortino Sámano antes de ser fusilado. «Esta foto captura a un hombre en paz consigo mismo y con sus ideas», describía en 2001 el fotógrafo Sebastián Salgado en un artículo publicado en The New York Times , y dónde elegía esta imagen como una de sus cinco imágenes fundamentales. «No es una composición complicada. Pero el fotógrafo en una fracción de segundo, fue capaz de mostrar el lado heroico del comportamiento humano».

Agustín Victor Casasola tuvo también una vocación de coleccionista y preservador de fotografías. Gracias a esta labor, se pudo salvar el archivo fotográfico del diario El Imparcial, y de otros tantos fotógrafos, como Gerónimo Hernández o el estadounidense Jimmy Hare, y poder crear así el propio Archivo Casasola.

La labor fotográfica de la agencia Casasola no se limitó a la guerra. También documentó la vida cotidiana de México, desde sucesos, redadas policiales, la vida social de la burguesía, uno de los primeros vuelos sobre México o la vida de los obreros en las fábricas. La muerte Agustín Víctor Casasola en 1938 no terminó con el archivo. Fueron sus hijos los que continuaron haciendo acopio de fotografías. En 1976, ante la imposibilidad de preservar con garantías el ingente fondo, los herederos donaron el archivo al estado mexicano, siendo una de las claves para la creación de la Fototeca Nacional Mexicana .

La labor fotográfica de la agencia Casasola no se limitó a la guerra. También documentó la vida cotidiana de México, desde sucesos, redadas policiales, la vida social de la burguesía, uno de los primeros vuelos sobre México o la vida de los obreros en las fábricas. La muerte Agustín Víctor Casasola en 1938 no terminó con el archivo. Fueron sus hijos los que continuaron haciendo acopio de fotografías. En 1976, ante la imposibilidad de preservar con garantías el ingente fondo, los herederos donaron el archivo al estado mexicano, siendo una de las claves para la creación de la Fototeca Nacional Mexicana .

‘Casasola’, editado por La Fábrica, dentro de la colección Photobolsillo, con un precio de 12,50 euros.

 

Si se puede mantener el anonimato e informar….

Cuatro maneras de mantener el anonimato

080919 MADRID Violencia de genero ESPECIAL PRIMER ANIVERSARIO entrevista a una mujer maltratada PUBLICO Graciela del Rio

Hace unas semanas se dio gran importancia a la noticia del asesinato de Reynaldo Dagsa, un concejal filipino. Esta noticia no habría salido en todas las webs, televisiones y periódicos si no hubiese sido por el escalofriante “instante decisivo” en el que el fallecido fotografiaba a su familia mientras su asesino le apuntaba con un arma. Al parecer, Reynaldo Dagsa no se percató de que estaba fotografiando a su asesino, su propia muerte. La imagen ayudó a la policía a detener a los culpables.

A parte del escalofriante auto retrato de la muerte, me llamó la atención las cuatro maneras diferentes de mantener el anonimato que utilizaron las agencias que enviaron la morbosa foto.

En el caso que un personaje quiera mantener su anonimato en una fotografía a publicar se debe respetar este deseo y se utilizan diferentes técnicas durante la toma o tras esta para ocultar el rostro. Se agradece que los fotógrafos realicen este tipo de fotos ocultando desde un principio las caras con diferentes técnicas: el contra luz, el desenfoque, el encuadre o simplemente sacando al sujeto de espaldas. Es común que se encarguen estas imágenes anónimas y el fotero debe saber resolver este tipo de informaciones sin comprometer al sujeto y la confianza depositada en el medio, generando una imagen estéticamente atractiva y sin obligar a la mesa de edición a tomar otras medidas para mantener el anonimato que explicaré más adelante.

Aquí tenéis unos ejemplos de las técnicas antes mencionadas:

100908 MADRID Inmigrantes victimas de maltrato machista que no denuncian por miedo a ser expulsadas del pais PUBLICO Guillermo Sanz

100914 MADRID Inmigrante victima de violencia machista con miedo a denunciar por su situacion irregular PUBLICO Guillermo Sanz

090914 MADRID Inicio curso escolar colegio Niños Infancia  PUBLICO Monica Patxot

101007 MADRID Colegio niño en el recreo  PUBLICO Monica Patxot

Pero en ocasiones el rostro aparece en la imagen y hay que buscar la manera ocultar la identidad del sujeto. Decía antes que se agradecen esas imágenes que mantienen el anonimato desde un inicio. Esto es porque nos liberan de la obligación tapar por otros medios las caras. Este obligado recurso hace que las imágenes pierdan calidad estética y manchen la imagen que sale publicada.

Volviendo a las imágenes del concejal asesinado, podemos ver las diferentes técnicas utilizadas por las agencias para mantener el anonimato de la familia del mismo: El típico rectángulo negro heredero del rotulador que tachaba los datos confidenciales en el papel, el desenfoque y el pixelado de la era digital que suele ser el sistema utilizado en nuestro diario al ser el que estéticamente queda mejor en el papel. Aunque la agencia Ap tomo la decisión de darle un nuevo corte a la foto enseñando el coche dejando a la familia fuera de cuadro y así no utilizar ninguna de las técnicas anteriores… encontrando una cuarta manera de mantener el anonimato en esta ocasión.

ROL01 MANILA (FILIPINAS) 04/01/2011.- Fotografí a tomada el 1 de enero de 2011 y facilitada hoy, 4 de enero de 2011, por la familia Dagsa, que muestra a los familiares del concejal Reynaldo Dagsa (persona que hace la foto) en el preciso momento en el que su asesino le apunta con una pistola cuando se disponía a capturar la instantánea, en Coloocan City, al este de Manila (Filipinas). La Policí a afirma que Reynaldo Dagsa tomó sin darse cuenta la fotografí a de su asesino y su cómplice justo antes de morir. El asesino, Michael Gonzales, fue detenido dos días más tardes, gracias a que los familiares de la víctima presentaron el testimonio gráfico a la Policí a. EFE/HO SÓLO USO EDITORIAL. NO VENTAS

—- EDITORS NOTE —– RESTRICTED TO EDITORIAL USE   MANDATORY CREDIT  “AFP PHOTO / HO / Dagsa Family”    NO MARKETING NO ADVERTISING CAMPAIGNS   –   DISTRIBUTED AS A SERVICE TO CLIENTS  NO ARCHIVES A reproduction of a handout photo released by the Dagsa family on January 4, 2011 shows an alleged assasin (back L) pointing his gun towards politician councillor Reynaldo Dagsa who was taking a photo of family members (front) on December 31, 2010, while the alleged lookout (back R) stands behind.  The murdered Philippine politician caught his killer on camera just moments before he was shot dead, with the photograph leading to the arrest of the gunman, police said January 4, 2011. The photograph, taken by district councillor Reynaldo Dagsa and reprinted on the front page of a major newspaper, shows his family posing for the photo while the gunman is in the background aiming a pistol at his victim.      FACES BLURRED AT REQUEST OF FAMILY       AFP PHOTO / HO / Dagsa Family

ATENCION EDITORES: MEJORA FOTOGRAFÍA ANTERIOR ROL01 MANILA (FILIPINAS) 04/01/2011.- Fotografí a tomada el 1 de enero de 2011 y facilitada hoy, 4 de enero de 2011, por la familia Dagsa, que muestra a los familiares del concejal Reynaldo Dagsa (persona que hace la foto) en el preciso momento en el que su asesino le apunta con una pistola cuando se disponí a a capturar la instantánea, en Coloocan City, al este de Manila (Filipinas). La Policí a afirma que Reynaldo Dagsa tomó sin darse cuenta la fotografí a de su asesino y su cómplice justo antes de morir. El asesino, Michael Gonzales, fue detenido dos dí as más tardes, gracias a que los familiares de la víctima presentaron el testimonio gráfico a la Policí a. EFE/HO SÓLO USO EDITORIAL. NO VENTAS

In this handout photo provided by the Dagsa Family on Tuesday, Jan. 4, 2011, an alleged assassin aims a gun at Reynaldo Dagsa, who was taking a picture of his family early Jan. 1, 2011, just outside their residence at Caloocan city, north of Manila, Philippines. Police say Dagsa was shot seconds later and died of his wounds. The photo was given to police by the family and the man identified in the picture was arrested Monday. The original photograph given to the police showed the three surviving family members smiling at the camera. The family, fearing further attacks, requested that the photograph be cropped to protect their identities. (AP Photo/Reynaldo Dagsa)

http://blogs.publico.es/mesadeluz/3421/fotografia-edicion-grafica-fotoperiodismo-cuatro-maneras-de-mantener-el-anonimato

Dignidad y resistencia….

El pase de diapositivas requiere JavaScript.

La vida de los otros.

Ante la agresión social, dignidad y resistencia…

El pase de diapositivas requiere JavaScript.

México, ritmo y graffiti.

México es arte, en cualquier rincón , en cualquier esquina, en cualquier pared…

DARFUR. IMÁGENES CONTRA LA IMPUNIDAD

 

En el Aula CAM del “Martillo” (anexo al Palacio Episcopal)podeís encontrar una magnifica exposición  sobre el conflicto de Darfur.

Con esta muestra se da voz a la realidad y consecuencias del conflicto que vive la región sudanesa de Darfur.

Se pretende ofrecer un testimonio reciente y directo de las dimensiones de la crisis que vive esta zona del país africano, y para ello Lynsey AddarioStanley GreeneÁlvaro Ybarra Zavala, fotoreporteros de reconocido prestigio internacional, han viajado recientemente (entre agosto de 2008 y abril de 2009) a distintos puntos de la región para adentrarse en la realidad cotidiana de los campos de refugiados, de los hospitales, de los poblados expuestos a los ataques, de los campamentos de las distintas facciones enfrentadas, de los hombres, mujeres y niños cuya vida ha sido truncada por la guerra. Mediante 80 imágenes de excepcional calidad la exposición, partiendo de la particular impronta de cada fotógrafo, aporta una visión global y objetiva, pero también cercana y sensible, de una de las peores catástrofes humanitarias de la historia reciente.

 

Merece la pena, no os la deberíais perder ¡
Se puede visitar hasta el 13 de Febrero..

 

Darfur_blogDarfur refugees Sam Ouandja 35. Fotografía con Licencia Creative Commons, de hdptcar.

 

4251426026_8274294ec9_z_blogUNAMID Patrols Abu Shouk IDP Camp, North Darfur. Fotografía con Licencia Creative Commons, de United Nations Photo.